epochen:mittelalter
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epochen:mittelalter [13/09/2020 17:09] – admin | epochen:mittelalter [12/05/2021 14:21] (aktuell) – admin | ||
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====== Mittelalter (500-1420) ====== | ====== Mittelalter (500-1420) ====== | ||
===== Geschichtlicher Überblick ===== | ===== Geschichtlicher Überblick ===== | ||
- | FIXME hier interaktiven Zeitstrahl von moodle einfügen | + | < |
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===== Musikhistorischer Überblick ===== | ===== Musikhistorischer Überblick ===== | ||
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* unbegleitet | * unbegleitet | ||
* Bestandteil des Gottesdienstes | * Bestandteil des Gottesdienstes | ||
- | * benannt nach ++Papst Gregor I.| < | + | * benannt nach ++Papst Gregor I.| < |
* Tonalität: ++Kirchentonarten (Modi)| < | * Tonalität: ++Kirchentonarten (Modi)| < | ||
<img src=" | <img src=" | ||
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* ohne dynamische Entwicklung und Gegensätze | * ohne dynamische Entwicklung und Gegensätze | ||
* mit formaler Gliederung durch Textphrasierung und Wiederholung von Melodieabschnitten | * mit formaler Gliederung durch Textphrasierung und Wiederholung von Melodieabschnitten | ||
- | * Unterscheidung in antiphonal (Wechselgesang zweier gleicher Gruppen) und responsorial (Ruf- und Antwortgesang von Vorsänger und Gruppe) | + | * Unterscheidung in **antiphonal** (Wechselgesang zweier gleicher Gruppen) und **responsorial** (Ruf- und Antwortgesang von Vorsänger und Gruppe) |
Wichtige Gesangsformen des Gregorianischen Chorals: | Wichtige Gesangsformen des Gregorianischen Chorals: | ||
* Syllabischer Gesang (//1 Wortsilbe → 1 Ton//) | * Syllabischer Gesang (//1 Wortsilbe → 1 Ton//) | ||
- | * ++Psalmodie| < | + | * ++Psalmodie| < |
* syllabische Textdeklamation | * syllabische Textdeklamation | ||
* aus dem Satzbogen der Sprachmelodie entnommen | * aus dem Satzbogen der Sprachmelodie entnommen | ||
* über weite Strecken derselbe Ton → Text steht im Mittelpunkt | * über weite Strecken derselbe Ton → Text steht im Mittelpunkt | ||
* Sänger und Zuhörer werden nicht durch schwierige Melodie oder subjektive Gestaltung abgelenkt | * Sänger und Zuhörer werden nicht durch schwierige Melodie oder subjektive Gestaltung abgelenkt | ||
- | * ++Sequenz| < | + | * ++Sequenz| < |
* überwiegend syllabische Textierung | * überwiegend syllabische Textierung | ||
* ausgreifende Melodieverläufe mit Jubiluscharakter | * ausgreifende Melodieverläufe mit Jubiluscharakter | ||
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* aus der besonderen Ausgestaltung der letzten Silbe (" | * aus der besonderen Ausgestaltung der letzten Silbe (" | ||
+ | === Improvisierte Mehrstimmigkeit === | ||
+ | * Improvisiertes, | ||
+ | * später: nicht-paralleles improvisiertes Singen nach bestimmten Regeln\\ // | ||
+ | * auch: Verzierung des einstimmigen Gesangs (z.B. an Feiertagen) durch Tropus und Sequenz möglich | ||
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+ | ⇒ Guido v. Arezzo: **Micrologus** (//erstes Musiktheoriewerk über gregorianischen Choral und Mehrstimmigkeit// | ||
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+ | ==== Hochmittelalter (1050 - 1250) ==== | ||
+ | === St. Martial-Epoche (1100 - 1160) === | ||
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+ | * komponierte Mehrstimmigkeit | ||
+ | * Regelwerk für mehrstimmige Improvisationen zu komplex\\ → Aufschreiben der mehrstimmigen Fassungen eines Gesangs im **Mailänder Organumtraktat**\\ // | ||
+ | * Handschriften der Abtei St. Martial: mehrstimmige Stücke mit diastemischen Neumen | ||
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+ | === Notre Dame-Epoche (1180 - 1280) === | ||
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+ | * Zentrum für mehrstimmige Kompositionen: | ||
+ | * Kirchenbau mit abschnittsweiser Benutzung | ||
+ | * Modalrhythmus und -notation (metrisch mit codierten Modi) | ||
+ | * Erste Musikhandschriften mit Rhythmusnotation und Pausenzeichen | ||
+ | * Neue Formen: Haltetonsatz, | ||
+ | * **Leonin**: Magnus liber organi (großes Buch mit mehrstimmigen Werken) | ||
+ | * **Perotin**: | ||
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+ | ==== Spätmittelalter (1250 – 1500) ==== | ||
+ | === Ars antiqua (1250 – 1330) === | ||
+ | * Benennung im Nachhinein („alte Kunst“) | ||
+ | * Neue Rhythmusnotation (Mensuralnotation)\\ //Longa, Brevis, …// | ||
+ | * Jacobus von Lüttich | ||
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+ | === Trecento (1300 – 1390) === | ||
+ | * Eigene Mehrstimmigkeit in Italien (Madrigal, Caccia) | ||
+ | * Franco von Köln: Ars cantus mensurabilis | ||
+ | * Wichtige Station der Rhythmusnotation (schwarze Mensuralnotation) | ||
+ | * „Lehre vom meßbaren Gesang“ → Zeitmaß! | ||
+ | * Einzelne Note-Dauer | ||
+ | * Vierstimmige Werke mit 2 Halteton- und 2 Diskantsätzen | ||
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+ | === Ars nova (1300 – 1450) === | ||
+ | * „neue Kunst“ | ||
+ | * ++Motette (Isoperiodik, | ||
+ | * Philippe de Vitry: mehrstimmiges Lied | ||
+ | * Mensuralsystem, | ||
+ | * Ternäre und binäre Teilung | ||
+ | * Inhaltliche Erweiterung des Rhythmussystems | ||
+ | * Fundamentaler Streit über Theologiegehalt der Musik | ||
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+ | === Ars subtilior (1380 – 1420) === | ||
+ | * Benennung im Nachhinein (überlegene Kunst) | ||
+ | * Steigerung und Ausreizung des Rhythmus und der Klänge | ||
+ | * Besonders raffiniert und kunstvoll | ||
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+ | ===== Exkurs: Messe ===== | ||
+ | //auch: heilige Messe (Gottesdienst der römisch-katholischen Kirche mit Eucharistiefeier)// | ||
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+ | * durch **Ordo missae** festgelegter Ablauf | ||
+ | * unterteilt in: | ||
+ | * **Proprium** (feststehende Teile = jeden Sonntag gleich) | ||
+ | * **Ordinarium** (nach Anlass und Kirchenjahr wechselnde Liturgie) | ||
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+ | ^ Ordinarium | ||
+ | | 1. Introitus (// | ||
+ | | | 2. Kyrie (//" | ||
+ | | | 3. Gloria (//" | ||
+ | | 4. Graduale (// | ||
+ | | 5. Alleluja (//Vers vor dem Evangelium// | ||
+ | | | 6. Credo (// | ||
+ | | 7. Offertorium (//Gesang zur Gabenbereitung// | ||
+ | | | 8. Sanctus (//" | ||
+ | | | 9. Agnus Dei (// | ||
+ | | 10. Communio (// | ||
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+ | ===== Exkurs: Entwicklung der Notenschrift ===== | ||
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+ | > „Musik vergeht, sofern sie nicht vom Gedächtnis festgehalten wird, denn aufschreiben kann man sie nicht.“\\ //(Bischof Isidor von Sevilla, 560-636)// | ||
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+ | ==== 1. Seikilos-Lied ==== | ||
+ | Grabinschrift (ca. 1. Jh. n. Chr.) | ||
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+ | ==== 2. Codex 339 ==== | ||
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+ | //gefunden in der Bibliothek zu St. Gallen (ca. 10. Jh. n. Chr.)// | ||
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+ | Durch kleine Zeichen über (oder neben) dem Text wird der Verlauf der Melodie ungefähr angedeutet. Neumen (gr. Neuma = Wink, Zeichen, Hinweis) geben Gruppen von Tönen (Richtungen, | ||
+ | Unterschieden wird zwischen adiastemischen (Tonhöhen nicht anzeigende) und diastemischen (Tonhöhen anzeigende) Neumen. Während bei adiastemischen Neumen (siehe oben) keine genaue Intervallangabe, | ||
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+ | ==== 3. Guido von Arezzo ==== | ||
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+ | Seit 986 n. Chr. (im französischen Kloster Corbie) sind Notenlinien bekannt. Guido von Arezzo hat die Entwicklung durch die Verwendung von vier Linien vorläufig abgeschlossen. Hierfür wurden die Linien eingefärbt: | ||
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+ | ==== 4. Choralnotation / Quadratnotation ==== | ||
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+ | Spätere Form der Choralschrift mit quadratischen Notenkörpern. Benutzt seit dem 12. Jh. n. Chr., setzte sich diese römische Choralschrift um 1300 n. Chr. in den Klöstern durch. Die neue Schrift brachte aber auch den Verlust der freieren melodischen Ausgestaltung des Chorals, die in den feingeschwungenen Zeichen der Neumen angedeutet war. | ||
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+ | ==== 5. Mensuralnotation ==== | ||
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+ | Zwischen 1200 n. Chr. und 1600 n. Chr. war die Mensuralnotation (d.h. gemessene Notation) zur Aufzeichnung von nicht-choraler Vokalmusik in Gebrauch. Sie gibt neben der Tonhöhe durch die Form der Noten und deren Zusammenzug auch die rhythmische Gestaltung wieder. Dies war besonders durch das Aufkommen der Mehrstimmigkeit nötig geworden. | ||
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- | FIXME Exkurs Messe | + | |
- | <WRAP center round alert 60%> | + | ==== Übersetzung von Notenschrift ==== |
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+ | Bereits im ++Graduale Triplex| < | ||
+ | Neuere Ansätze zum Übersetzen finden sich z.B. hier: http:// | ||
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epochen/mittelalter.1600009768.txt.gz · Zuletzt geändert: 13/09/2020 17:09 von admin