epochen:mittelalter
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====== Mittelalter (500-1420) ====== | ====== Mittelalter (500-1420) ====== | ||
- | ===== Geschichte | + | ===== Geschichtlicher Überblick |
- | * Papst und Kaiser werden durch Krönung verbündet | + | <html><iframe |
- | * Papst Gregor reformiert die Liturgie mit der Vereinheitlichung der Kirchenmusik | + | |
- | * Karl der Große ermöglicht durch die Vereinheitlichung der Gesänge die ++Gregorianik| | + | |
- | <img src=" | + | |
- | ===== Komponisten ===== | + | ### |
+ | // | ||
+ | ### | ||
- | * Guido von Arezzo (wichtiges Theoriewerk: | ||
- | * Hildegard von Bingen (die erste Komponistin) | ||
- | ===== musikalische Entwicklungen | + | ===== Musikhistorischer Überblick |
+ | ==== Frühmittelalter (500 - 1050) ==== | ||
+ | === Einstimmigkeit (Gregorianischer Choral) | ||
- | * Beginn der Neumennotation (früheste Notenschrift mit musikalischer Gestaltung - geregelt ist nur das wie, nicht das was) | + | * lateinische Texte |
- | * Erste Tropen und Sequenzen (Vorhandene Gesänge werden durch Text und Musik erweitert) | + | * von Männern gesungen |
- | * Musica Enchidiradis (Musikhandbuch mit Erklärung | + | * einstimmig |
- | * Kirchenmusik stoppt nicht, trotz festgelegter Gesänge durch Tropen und ++frühe Mehrstimmigkeit| <HTML>< | + | * unbegleitet |
- | <img src=" | + | * Bestandteil |
- | * Musiktheorie ist Teil der Philosophie der Universalgelehrten | + | * benannt nach ++Papst Gregor I.| <html>< |
+ | * Tonalität: ++Kirchentonarten (Modi)| | ||
+ | <img src=" | ||
+ | * keine besondere rhythmisch-metrische Differenzierung | ||
+ | * ohne dynamische Entwicklung und Gegensätze | ||
+ | * mit formaler Gliederung durch Textphrasierung und Wiederholung von Melodieabschnitten | ||
+ | * Unterscheidung in **antiphonal** | ||
- | ===== Unterepochen ===== | + | Wichtige Gesangsformen des Gregorianischen Chorals: |
- | ==== St. Martial Epoche (1100-1160) ==== | + | |
- | * Fund im Kloster | + | * Syllabischer Gesang |
- | * Mailänder Organumtraktat | + | * ++Psalmodie| <html>< |
- | * Lehrwerk zur kompositorischen Gestaltung von Zusatzstimmen durch extrem komplizierte Regeln (Improvisation wird ausnotiert) | + | * syllabische Textdeklamation |
- | * Hauptstimme wird um eine improvisierte Organalstimme ergänzt: | + | * aus dem Satzbogen |
- | <img src="http://ensembleison.de/publications/organum/ | + | * über weite Strecken derselbe Ton → Text steht im Mittelpunkt |
+ | * Sänger und Zuhörer werden nicht durch schwierige Melodie oder subjektive Gestaltung abgelenkt | ||
+ | * ++Sequenz| | ||
+ | * überwiegend syllabische Textierung | ||
+ | * ausgreifende Melodieverläufe mit Jubiluscharakter | ||
- | ==== Notre Dame Epoche | + | * Melismatischer Gesang (//1 Wortsilbe → mehrere Töne//) |
+ | * Melisma | ||
+ | * nicht Sprache, sondern Gefühlsausdruck ist Funktion | ||
+ | * reiche Melodik | ||
+ | * Jubilus | ||
+ | * besondere Form des Melismas | ||
+ | * aus der besonderen Ausgestaltung der letzten Silbe (" | ||
- | * bennant nach dem Baustart der Notre Dame Kathedrale in Paris 1163 | + | === Improvisierte |
- | * erste Musikhandschriften mit Rhythmusnotation | + | * Improvisiertes, paralleles Singen in ++Quarten und Quinten| <html>< |
- | * Magnus liber organi: großes Buch mit mehrstimmigen Werken | + | * später: nicht-paralleles improvisiertes Singen nach bestimmten Regeln\\ // |
- | * Mehrstimmigkeit | + | * auch: Verzierung des einstimmigen Gesangs (z.B. an Feiertagen) durch Tropus und Sequenz möglich |
- | * Ausschnitte aus gregorianischen Chorälen (Klauseln) werden durch Haltetonsatz mehrstimmig und erweitert durch Rhythmik (Modalnotation) und mehrstimmige, gegenläufige Oberstimmen | + | |
- | <img src=" | + | |
- | * mehrstimmige Komponisten: | + | |
- | * Leonin | + | |
- | * Perotin | + | |
- | * Walter von der Vogelweide | + | |
- | ==== Ars Antiqua | + | ⇒ Guido v. Arezzo: **Micrologus** |
- | * im Nachhinein abwertend als "alte Kunst" bennant | ||
- | * neue Rhythmusnotation | ||
- | * Streitführer der Ars Antiqua: Jacobus von Lüttich (Spectrum musicae) | ||
- | * 4-stimmige Werke mit 2 Halteton- und 2 Diskantsätzen (aus Platzgründen getrennt voneinander notiert) | ||
- | * Franco von Köln: | ||
- | * Ars cantus mensurabilis (wichtige Station der Rhythmus- bzw. Mensuralnotation) | ||
- | * Lehre vom messbaren Gesang (genaue Zuweisung einer Dauer für eine Note) | ||
- | ==== Ars Nova (1320-1380) ==== | + | ==== Hochmittelalter |
+ | === St. Martial-Epoche (1100 - 1160) === | ||
- | * in Abgrenzung zur Ars Antiqua als "neue Kunst/ | + | * komponierte Mehrstimmigkeit |
- | * das Rhythmussystem wird inhaltlich erweitert | + | * Regelwerk für mehrstimmige Improvisationen zu komplex\\ → Aufschreiben der mehrstimmigen Fassungen eines Gesangs im **Mailänder Organumtraktat**\\ // |
- | | + | * Handschriften der Abtei St. Martial: mehrstimmige Stücke mit diastemischen Neumen |
- | * Streitführer: Philippe de Vitry, Machaut | + | |
- | ==== Ars subtilior | + | === Notre Dame-Epoche |
- | * nachträgliche Bennenung | + | * Zentrum für mehrstimmige Kompositionen: |
- | * Ausreizung des Rhythmus | + | * Kirchenbau mit abschnittsweiser Benutzung |
- | * besonders raffiniert | + | * Modalrhythmus |
+ | * Erste Musikhandschriften mit Rhythmusnotation | ||
+ | * Neue Formen: Haltetonsatz, | ||
+ | * **Leonin**: Magnus liber organi (großes Buch mit mehrstimmigen Werken) | ||
+ | * **Perotin**: | ||
- | ==== Trecento (1320-1420) ==== | ||
- | <WRAP center round important 100%> | ||
- | Dieser Abschnitt benötigt noch weitere Informationen | ||
- | </ | ||
- | | + | ==== Spätmittelalter (1250 – 1500) ==== |
- | * reiche, vielfältige Entwicklung mehrstimmiger Gattungen in der weltlichen Musik | + | === Ars antiqua (1250 – 1330) === |
- | * Jacopo da Bologna, Giovanni da Firenze | + | |
+ | * Neue Rhythmusnotation (Mensuralnotation)\\ //Longa, Brevis, …// | ||
+ | * Jacobus von Lüttich | ||
+ | === Trecento (1300 – 1390) === | ||
+ | * Eigene Mehrstimmigkeit in Italien (Madrigal, Caccia) | ||
+ | * Franco von Köln: Ars cantus mensurabilis | ||
+ | * Wichtige Station der Rhythmusnotation (schwarze Mensuralnotation) | ||
+ | * „Lehre vom meßbaren Gesang“ → Zeitmaß! | ||
+ | * Einzelne Note-Dauer | ||
+ | * Vierstimmige Werke mit 2 Halteton- und 2 Diskantsätzen | ||
+ | |||
+ | === Ars nova (1300 – 1450) === | ||
+ | * „neue Kunst“ | ||
+ | * ++Motette (Isoperiodik, | ||
+ | * Philippe de Vitry: mehrstimmiges Lied | ||
+ | * Mensuralsystem, | ||
+ | * Ternäre und binäre Teilung | ||
+ | * Inhaltliche Erweiterung des Rhythmussystems | ||
+ | * Fundamentaler Streit über Theologiegehalt der Musik | ||
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+ | === Ars subtilior (1380 – 1420) === | ||
+ | * Benennung im Nachhinein (überlegene Kunst) | ||
+ | * Steigerung und Ausreizung des Rhythmus und der Klänge | ||
+ | * Besonders raffiniert und kunstvoll | ||
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+ | ===== Exkurs: Messe ===== | ||
+ | //auch: heilige Messe (Gottesdienst der römisch-katholischen Kirche mit Eucharistiefeier)// | ||
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+ | * durch **Ordo missae** festgelegter Ablauf | ||
+ | * unterteilt in: | ||
+ | * **Proprium** (feststehende Teile = jeden Sonntag gleich) | ||
+ | * **Ordinarium** (nach Anlass und Kirchenjahr wechselnde Liturgie) | ||
+ | |||
+ | ^ Ordinarium | ||
+ | | 1. Introitus (// | ||
+ | | | 2. Kyrie (//" | ||
+ | | | 3. Gloria (//" | ||
+ | | 4. Graduale (// | ||
+ | | 5. Alleluja (//Vers vor dem Evangelium// | ||
+ | | | 6. Credo (// | ||
+ | | 7. Offertorium (//Gesang zur Gabenbereitung// | ||
+ | | | 8. Sanctus (//" | ||
+ | | | 9. Agnus Dei (// | ||
+ | | 10. Communio (// | ||
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+ | ===== Exkurs: Entwicklung der Notenschrift ===== | ||
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+ | > „Musik vergeht, sofern sie nicht vom Gedächtnis festgehalten wird, denn aufschreiben kann man sie nicht.“\\ //(Bischof Isidor von Sevilla, 560-636)// | ||
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+ | ==== 1. Seikilos-Lied ==== | ||
+ | Grabinschrift (ca. 1. Jh. n. Chr.) | ||
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+ | ==== 2. Codex 339 ==== | ||
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+ | //gefunden in der Bibliothek zu St. Gallen (ca. 10. Jh. n. Chr.)// | ||
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+ | Durch kleine Zeichen über (oder neben) dem Text wird der Verlauf der Melodie ungefähr angedeutet. Neumen (gr. Neuma = Wink, Zeichen, Hinweis) geben Gruppen von Tönen (Richtungen, | ||
+ | Unterschieden wird zwischen adiastemischen (Tonhöhen nicht anzeigende) und diastemischen (Tonhöhen anzeigende) Neumen. Während bei adiastemischen Neumen (siehe oben) keine genaue Intervallangabe, | ||
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+ | ==== 3. Guido von Arezzo ==== | ||
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+ | Seit 986 n. Chr. (im französischen Kloster Corbie) sind Notenlinien bekannt. Guido von Arezzo hat die Entwicklung durch die Verwendung von vier Linien vorläufig abgeschlossen. Hierfür wurden die Linien eingefärbt: | ||
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+ | ==== 4. Choralnotation / Quadratnotation ==== | ||
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+ | Spätere Form der Choralschrift mit quadratischen Notenkörpern. Benutzt seit dem 12. Jh. n. Chr., setzte sich diese römische Choralschrift um 1300 n. Chr. in den Klöstern durch. Die neue Schrift brachte aber auch den Verlust der freieren melodischen Ausgestaltung des Chorals, die in den feingeschwungenen Zeichen der Neumen angedeutet war. | ||
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+ | ==== 5. Mensuralnotation ==== | ||
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+ | Zwischen 1200 n. Chr. und 1600 n. Chr. war die Mensuralnotation (d.h. gemessene Notation) zur Aufzeichnung von nicht-choraler Vokalmusik in Gebrauch. Sie gibt neben der Tonhöhe durch die Form der Noten und deren Zusammenzug auch die rhythmische Gestaltung wieder. Dies war besonders durch das Aufkommen der Mehrstimmigkeit nötig geworden. | ||
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+ | ==== Übersetzung von Notenschrift ==== | ||
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+ | Bereits im ++Graduale Triplex| < | ||
+ | Neuere Ansätze zum Übersetzen finden sich z.B. hier: http:// | ||
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